先月京都で伊藤若冲の展覧会を見た。絵師の目と技が生き物から引き出した命の輝きが、二百数十年後の今に溢れていた。これは詩の輝きではないか、詩人も言葉で心情にイメージを与える絵師ではないか―思いはいつしか詩へ向かった。
宮せつ湖『雨が降りそう』(ふらんす堂)は第一詩集。作者は福島県に生まれ、今は琵琶湖の畔に住む。故郷をモチーフとする詩からは、豊かな自然に育まれた幼年期の記憶を言葉にする喜びが伝わる。擬態語やリフレインや童話的な設定は、時にやや甘美過ぎる感もあるが、琵琶湖の詩も含め、情景を照らす光が甘さを救っている。それは「雨が降りそう」な空がおびる不思議な輝きである。
東日本大震災の日の心情を描いた詩は痛切だ。
「二〇一一年三月一一日。／通じない電話をいつまでもかけ続けた／／二日目／朝のひかりが虚しい／じっとしていられず／ケイタイを耳にあてながら／父瞑る京都の納骨堂へ行った／観音様 神社 お寺 お地蔵さん／高台寺公園の合歓の木の樹皮に／円山公園のまだ咲かぬ枝垂桜に／空の青さに 池のあひるに／カラスや 鳩や 青銅のハト／店先の狸の置物にまで／掌を合わせた／／その日の夜／ケイタイを突き抜けてくる／声。／「ダイジョブダガラシンパイシネデ」／母の声だ。／／わたしは／吸いとるように／その声を聞く／肌のすみずみに／母の声が広がり／もう／みちのくの母でいっばいに／いっばいになる」(「母の声」全文)
史麻雅子『呟(けん)』(編集工房ノア)の作者は一九三三年生まれ。今も身の内に残る「銃後の子ども」として生きた日々の記憶が、作者を詩の「呟き」へ突き動かした。内にも外にも戦前と戦後を明確に分かつものは今もない。それゆえに作者は、五感から消え去らない戦争と向き合い続ける。
「道なりに歩くうちに／どこからともなく くぐもった枯れ草の匂い／知らず識らず 泡立つ気分／（略）／一銭五厘で召集できる兵より大事な／軍馬のための「まぐさ」づくり／／丈高い夏草を刈り干し束ねる／干し草の軽さと 割り当て量の重さ／戦中の児童は「まぐさ」の供出にはげんでいた／／陽炎のむこうに見え隠れする／干し草を食む軍馬と／傷だらけの銃後の子ども」(「あの夏の」)
黒田徹『なつのあしたに』(編集工房ノア)の作者は、京都に生まれ大阪で学生生活を送り、社会人となった東京で「VIKING」の創刊者富士正晴に「強い養分」を与えられた。生きてきた長い時間が今、小さな姿で詩に照らし出される。
「ひからびた土のうえ／蟻がゆっくり行き来している／／ながい時間の思い出が／詰まって小さな石になり／昔の歌も入れたまま／声をひそめ足もとに落ちている／／つややかな石のうえ／蟻はゆっくり行き来している／／陶器の卓に飲みほした器をもどす／掌ごしに赤い色、見えた気がした」(「百日紅」)
呉屋比呂志『ブーゲンビリアの紅い花』（OFFICE KON）の作者は、魂の故郷沖縄に寄せる思いと京都に生きる現在を重ね合わせる。力強い筆致で、戦争の悲惨を越える花の輝きを求めていく。
「あの戦火で焼き尽くされたうるまの島人と／空襲から かろうじて免れた京の人がともに集い／／汲みつくせない地下湧水のように手を取り合い／島酒をかたむけて酔い 島唄に合わせて舞をまう／／さくらの花びらは風に舞い 都の空に流れ出し／その花筏の背に乗って大海原へサバニ舟は漕ぎだしていく」（「京の四月」）
